中国室内丨这个叫马岭的村子，沈雷已做了三

7月20日下午，年度中国室内设计影响力人物提名“诺贝尔瓷抛砖”巡讲第六站在武汉圆满举办，提名设计师沈雷先生做了题为“设计∣如一次友好的聊天”的精彩演讲。小编精心整理了演讲实录，以飨未能亲至现场的朋友们。

沈雷：设计∣如一次友好的聊天

我的题目叫“设计∣如一次友好的聊天”，因为我觉得我没办法教会你设计，我分享的是我如何看待设计和旅行的。

关于设计

关于设计，我要讲一个我做了快三年的案例，是关于一个村落的改造。

往马岭，经富春桐庐，从字面上看浦江也都是有文人气的。前几日看《台北故宫》讲南北宋之山水画之差异，甚至北人南迁之后画风的改変。而马岭角村时经数百年，平地起高楼，山崖绝壁，深山沟壑，是很似溪山行旅中的古树村落的。

设计施工已近年半，或许面对遗存的态度，做可逆的设计，让后人看得见脉络。如古陶修复般的，拼接粘合后的残缺部位，需补缺复原。补缺的原则是宁缺毋滥，修复的原则采用石膏，使补缺处与原器有明显的区别，或设计师也就可以自在些。“观古名画，必勾其丘壑轮廓，而于设色皴法，不甚留意。当游山中，途中车轮之迅，并以勾古画法为之，写其实景。因悟有古人之法，以写实而得实中之虚；否则，实而又实，非滞碍阻隔不可。”（黄宾虹）

记忆是一件不可思议的事情：你不会记得昨天发生了什么，但是你却可以清晰地回忆起童年的瞬间。在记忆中这些瞬间缓慢地流逝，也许正因为这些体验都是第一次发生，使得印象更为栩栩如生。然而接下来不断的体验，一直到成人时代都是对过去的重复，因此也就逐渐变得无足轻重。

小时生活的院落，父亲的父亲的小客栈，如果按照建筑的数据，江东的房子，占地半亩，东南城角，上有平房三间，二层楼三上三下，一厨房，一小院。记得父亲说起名为“鸿利旅馆”，对联是“财源茂盛达三江”等等。经营的时光约莫也是二十世纪三十年代至公私合营之时，奶奶也依靠着民宿的营生养育了七个父辈的子女。仍记得那时是以陶器为主题的，或因为祖辈来自宜兴，院中有大小不等的缸，及可以医治中耳炎的猫耳朵草，假山……直到我记事仍是父亲让我罚站时可以发呆凝望的景物，不同的降色，有沁出紫色，有沁出蓝色。在雨天的时候，奶奶会将反罩着的缸盖打开接上天水，用来炊食、泡茶。五六岁时的记忆了，也就和故乡的味道连接在一起。

又想起前几天某杂志做的中国十大民宿评选，米兰的朋友转载，副标题为“中国知道什么是民宿吗？”也就开始思考当下，思考设计师需要思考的问题。

或可以定义如此，设计师设计的用来经营的空间就在某种意义上就不能称之为“民宿”，也就是形成实质意义上的设计师的甲乙方关系的都应该归属于“酒店”的范畴。所以酒店与民宿的一线之遥也就在于温度了，而温度在于归属，也就包括业主经营态度，是否需要身份证与信用卡等等。

所以也就想起游山西村来，背诗，“农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，柱杖无时夜叩门。”所以野马岭或是可以称为民宿的，因为是古风的当下，没有甲乙方的乌托邦了。

从童年一路过来，就可以发现记忆永远是堆积起来的，层层叠叠，HiroshiSugimoto，其实，放眼眺望，佳景处处，令人目不暇给，花色鸟音如何评定优劣呢？只得于狭窄的垣内，尽量设法，使能体会四季变化，种植春天的花木啦，秋天的野草等，好让那些无人倾耳的草虫有所栖息之处，也好叫知音的人儿欣赏欣赏。

有些梦境、画面会重复，且循环，白天按顺序经过。昨夜，在铁皮屋顶的一夜，烟熏色的火山岩配黑灰带有水渍的金属。问：春天都来了，城市上空不长些蒿草吗？师傅说：以前瓦之间用泥灰防水，现在改水泥了，草也就不能生长了，然后像钟楼上吐水怪兽，远望城市，失了伪装且没有霾，配着晚钟的声音，看得很淸楚。

如果想象可以诗情般的没有边际，那么顽劣之心又起。在宁静的朱丽叶故居冥想，或把博物馆变为火锅店也是功能与历史的跳脱？试想，间间展室的金属盔甲有如九宫，当然花椒、辣椒、汤底的味道是不能飘散的，有大不敬，然而老汤的滋味或来自罗马，千百顾客又如历次翻新，而斯卡帕的功劳如同发现了旧砖瓦的新生？自己的思想、自己的符号，形成自己的语言，所有的东西都和过去的有着明显的区别。他追求与众不同，避免任何琐碎，任何不加评论、不情愿地依赖传统。空间本就是矛盾体，可以承载任何冲突，书卷气与江湖气的复加，场所带来的控制力，冥想变得遥不可及，脑中仍嗅到气场带来的麻辣香气……

字，组成句子，句子，化作诗，诗，造出境。点、线、面，设计亦是如此，只是换一种方式构建一个不真实的真实空间，在那里，可以对话，与人、与自然、或与自己。

最近这些日子，总是想要远行，去非日常的地方，见不认识的人们，试不熟悉的生活，就好似一次次的出走，从日常里，如同“一次友好的聊天”，与自己。世间有多少风景，有多少种人，也就相应的存在多少可能。万物皆有灵，人自然也是。每一个人，都是相异的独立个体，那么每一次的相遇，或远或近，都似一次可能的窥探与尝试，如西游一般，用笔勾一匹白马，点一处异域，主角是每个王国的国王，配角也是，如何自由怎样执着，都是可能的对话方式或语言，生活的可能。

设计，就似那摘取片段的手，摘一片可能，放在安全的距离范围内，可以走近甚至走进，也可以远远地望着，或者转身离开。而这一片可能，声音，语言亦是声音，可听懂/见的与听不懂/见的，人与人，人与万物，皆是吧。世间，应不存在听不懂/见的声音。听力，也许与灵魂有关，灵魂伏匿时，听力或也会变得迟钝或者懒惰起来。寂静与寂静的窃语，如阳光与山峦的微笑，如空气与山泉的轻抚，都存在，在文字中，在笔墨中。

诗之所以是诗，画之所以是画，因为生活本就是诗本就是画，如诗似画，不过都是生活的片段。设计，是在烦扰的日常中，拨开一处空间，存入一个片段，然后，唤醒昏睡的灵魂，去聆听，去靠近。灵魂之所就是幻镜或幻境，一面湖水、一片树林，在山风吹拂时漾溢，再条件反射般的波及出去。长乐未央、天地相方、秦砖汉瓦、帘青山房、如文字垒积一般，显影，然后用CAD的方式表述。

关于旅行

旅行是最可以让人休息的，我经常觉得设计师太辛苦，也太







































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